جستجو در وب‌سایت:


پیوندها:



 چاپ یازدهم کتاب
 "تاریخ سینمای ایران
"
 با ویراست جدید
 و افزوده‌های تازه منتشر شد

 در کتابفروشی‌های
 تهران و شهرستان

 ناشر: نشر نظر

 



 صد و پنج سال اعلان
 و پوستر فيلم در ايران



صد سال اعلان و پوستر فیلم
در ایران

و
بازتاب هایش

 


 لینک تعدادی از مطالب



درباره‌ی محمد قائد
نیم‌پرتره‌ی مردی که
از «آیندگان» هم گذر کرد


بررسی طراحی گرافیک
و مضمون در عنوان‌بندی
فیلم‌های عباس کیارستمی :
پنجره‌ای رو به
جهان شعر



گفت‌وگو با اصغر فرهادی؛
درباره‌ی «فروشنده» و
فکرها و فیلم‌هایش :
... این دوزخ نهفته

گفت‌و‌گو با پرویز پرستویی؛
درباره‌ی بادیگارد و کارنامه‌اش

زندگی با چشمان بسته

گفت‌و‌گو با محمدعلی نجفی
درباره‌ی سریال سربداران
سی‌و‌یک سال بعد از
اولین پخش آن از تلویزیون

گفت‌وگو با مسعود مهرابی
درباره‌ی نقش‌های چندگانه‌ای که

در تاریخ ماهنامه‌ی «فیلم» ایفا کرد
و آن‌هایی که دیگر ایفا نکرد

گفت‌وگو با رخشان بنی‌اعتماد
درباره‌ی قصه‌ها و...:

نمایش هیچ فیلمی خطر ندارد


 
گفت‌و‌گو با بهرام توکلی کارگردان
من دیگو مارادونا هست:

فضای نقدمان مانند فضای
فیلم‌سازی‌مان شوخی‌ست

گفت‌و‌گو با پیمان قاسم‌خانی،
فیلم‌نامه‌نویس سینمای کمدی:
الماس و کرباس

گفت‌و‌گو با اصغر فرهادی
رو خط «گذشته»:

سينما برايم پلكان نيست

گزارش شصتمین دوره‌ی
جشنواره‌ی جهانی سن سباستین:
شصت‌سال كه چيزی نيست...

متن كامل گفت‌و‌گو
با ماهنامه‌ی «مهرنامه»،

به مناسبت
سی‌سالگی ماهنامه فیلم
:
ريشه‌ها

گفت‌و‌گوی ابراهيم حقيقی
با آيدين آغداشلو
درباره‌ی كتاب «صد سال اعلان
و پوستر فيلم در ايران»

گفت‌و‌گو با اصغر فرهادی
نويسنده
و كارگردان
جدایی نادر از سيمين
حقيقت تلخ، مصلحت شيرین
و رستگاری دريغ شده

قسمت اول | قسمت دوم  
قسمت سوم

بررسی كتاب
«پشت دیوار رؤیا»

بيداری رؤياها

كيومرث پوراحمد:
عبور از ديوار رؤياها،
همراه جادوگر قصه‌ها


تكنولوژی ديجيتال
و رفقای ساختار شكن‌اش
سينماي مستند ايران:
پيش‌درآمد


اسناد بی‌بديل
سينمای مستند ايران:
قسمت اول (۱۲۷۹ - ۱۳۲۰)


خانه سیاه است
سینمای مستند ایران:
قسمت دوم (۱۳۵۷ - ۱۳۲۰)


درباره‌ی آیدین آغداشلو:
پل‌ساز دوران ما


سایت ماهنامه فیلم، ملاحظات
و دغدغه‌های دنيای مجازی


گزارش پنجاه‌و‌ششمين دوره‌ي
جشنواره‌ي سن سباستين
(اسپانيا، ۲۰۰۸)
... به‌خاطر گدار عزيز

گفت‌و‌گو با آيدين آغداشلو
درباره‌ی مفهوم و مصداق‌های
سينمای ملی

جای خالی خاطره‌ی بلافاصله

گفت‌و‌گو با مانی حقيقی
به‌مناسبت نمايش كنعان

پرسه در كوچه‌های كنعان

گفت‌و‌گو با محمدعلی طالبی
از شهر موش‌ها تا دیوار

شور و حال گمشده

سين مجله‌ی فيلم،
سينمايی است، نه سياسی


گفت‌و‌گو با رضا میرکریمی
به‌مناسبت نمایش به‌همین سادگی

خيلی ساده، خيلی دشوار

گفت‌و‌گو با بهرام توکلی
به‌مناسبت
 نمایش
پا برهنه در بهشت

پا برهنه در برزخ
 

گمشدگان

گزارش چهل‌ودومین دوره‌ی
جشنواره‌ی کارلووی واری
(جمهوري چك، ۲۰۰۷)

پرسه در قصه‌ها

پرویز فنی‌زاده،
آقای حكمتی و رگبار

نمايشی از اراده‌ی سيزيف

گزارش چهل‌وهفتمین دوره‌ی
جشنواره‌ی تسالونیكی
(یونان) - ۲۰۰۶

پشت ديوار رؤيا

گفت‌وگو با رخشان بنی‌اعتماد 
درباره‌ی
خون بازی

مرثيه برای يك رؤيا

خون‌بازی: شهر گم‌شده

گفت‌وگو با رسول ملاقلی‌پور 
کارگردان
میم مثل مادر

ميم مثل ملاقلی‌پور

گفت‌وگو با ابراهیم حاتمی‌کیا 
درباره‌ی
به‌نام پدر
:

به‌نام آينده

برای ثبت در تاریخ سینمای ایران

یاد و دیدار

گفت‌و گو با جعفر پناهی
گزارش به تاريخ

گفت‌وگو با مرتضی ممیز
خوب شيرين

گزارش/ سفرنامه‌ی
پنجاه‌ و دومین دوره‌ی
جشنواره‌ی سن‌سباستین


گفت‌وگو با بهمن قبادی
 قسمت اول
/ قسمت دوم
 قسمت آخر

گفت‌وگو با عزیزالله حمیدنژاد
 قسمت اول
قسمت دوم
 قسمت سوم

گفت‌و گو با حسین علیزاده
 قسمت اول
قسمت دوم
 قسمت سوم

گفت‌وگو با گلاب آدینه
مهمان مامان را رايگان
بازی كردم


نقطه‌چین، مهران مدیری،
 طنز، تبلیغات و غیره


کدام سینمای کودکان و نوجوانان

جیم جارموش‌ وام‌دار شهید ثالث!

تاریخچه‌ی پیدایش
 کاریکاتور روزنامه‌ای


سینماهای تهران، چهل سال پیش

فیلم‌ شناسی کامل
 سهراب شهید ثالث


ارامنه و سینمای ایران

بی‌حضور صراحی و جام

گفت‌وگو با حمید نعمت‌الله:
مگر روزنه‌ی امیدی هست؟

«شاغلام» نجیب روزگار ما

اولین مجله سینمایی افغانستان

نگاهی به چند فیلم مطرح جهان

گزارش سی‌وهشتمین دوره‌ی
 جشنواره کارلووی واری


نگاهی به فیلم پنج عصر
ساخته‌ی سمیرا مخملباف

چیزهایی از «واقعیت» و «رویا»
برای بیست سالگی ماهنامه‌ی فیلم


بایگانی:
شهريور ۱۳۹۷

۰۱ شهريور ۱۳۹۴

شماره‌ی 495 ماهنامه فيلم، شهریور 1394

روی جلد: دوران عاشقی (علیرضا رئیسیان)/ عكس از صبا سیاهپوش

 

 

 

 

 

فهرست مطالب  

 

سینمای ایران
فلاش
بک: پیام‌هایی از خوانندگان و پاسخ به برخی از آن‌ها
خشت و آینه: نشانه‌ها و جغرافیا در سینما/ وقتی که خواب بودم/ سایه‌ی‌ یک شک/ هر چیز به جای خویش نیکوست/ تجربه‌ای جدید برای بازاری جدید/ بنیادهای خودفرموده و باشگاه نامیراها
رویدادها: فیلم‌های تازه: بادیگارد (ابراهیم حاتمی‌کیا)، رسوایی2 (مسعود ده‌نمکی)، 23 روز (مهدی گلستانه)/ ندیدن کی بود مانند دیدن؟: مروری بر چند خبر سینمایی در مرداد/ شماره‌ی‌ پایانی: جزیره‌ی‌ آهنی ده سال بعد/ گفت‌وگو با حجت‌الله ایوبی درباره‌ی‌ عقب‌نشینی‌های سازمان سینمایی/ فیلم خارجی، آری یا نه؟: گزارشی درباره‌ی‌ اکران فیلم‌های خارجی در سینماها و گپ‌هایی با علیرضا داودنژاد، سیدجمال ساداتیان و علی سرتیپی درباره‌ی‌ این موضوع
ایستگاه: ویشکا آسایش، مریم تخت‌کشیان، علیرضا زرین‌دست، مهری شیرازی، حمید فرخ‌نژاد، محمدرضا فروتن
دیدهبان: ربط فلسفی ثواب و کباب/ با دیگران.../ قدم زدن روی ابرها
در تلویزیون: بازگشت به آرامش: مروری بر مهم‌ترین رویدادهای تلویزیون در مرداد
بازیگری: هیچ تعبیر نمی‌دانم‌اش این خواب که چیست: درک بازیگر از نقش تا چه حد می‌تواند شهودی باشد؟
هیچوقت دستوربگیر خوبی نبودهام: سینماگران پاسخ می‌دهند: گفت‌وگو با بهمن فرمان‌آرا درباره‌ی‌ بهترین فیلم‌های عمرش

سینمای جهان
نمای دور:
درامی درباره‌ی‌ خواننده‌ی‌ معروف فلسطینی: فیلم جدید هانی ابواسد در جشنواره‌ی‌ تورنتو/ دوازده سال پس از خداحافظ لنین: بازگشت ولفگانک بکر/ تکنولوژی بدون تخیل کافی نیست: چن کایگه و ساختن فیلمی رزمی/ جنیفر لارنس در فیلمی از لینکلیتر؟/ فیلمی که اپل و بیوه‌ی‌ جابز نمی‌خواستند ساخته شود/ برترین فیلم‌های خارجی و مستندهای سال به انتخاب منتقدان ایندی‌وایر/ انیمیشن‌های برتر: پانزده سال پرحادثه و 25 فیلم برتر/ لطف‌ها و کم‌لطفی‌های آشنا: نامزدهای امی، برترین‌های تلویزیونی/ کالبدشکافی یک سقوط: نگاهی به کارنامه‌ی‌ حرفه‌ای نیکلاس کیج/ مقصد؛ بهشت: پرومته2 و بیگانه5/ چارلی کافمن بودن: فکر نمی‌کنم استعداد نویسندگی داشته باشم!/ نمونه‌ای از تنزل غم‌انگیز هنر به کالای تجاری: روزگار سپری‌شده‌ی‌ خانواده‌ی‌ سیمپسن؟
تلاقیگاهی میان دو جهان: گفت‌وگوی اختصاصی با ژاک اودیار برنده‌ی‌ نخل طلای امسال
روی پرده: پایان سفر (جیمز پانسولت)، آقای هولمز (بیل کاندن)، فیلم شان گوسفنده (ریچارد استارزاک، مارک برتن)، هدیه (جوئل اجرتن)، مأموریت غیرممکن - ملت گمراه (کریستوفر مک‌کوآری)
نمای درشت: سه نقد بر از پی میآید (دیوید رابرت میچل)/ پنج قطعه‌ی‌ آسان: حرف‌های کارگردان درباره‌ی‌ منابع الهامش در ساخت فیلم
فیلمهای روز: نقدی بر سیندرلا (کنت برانا)، نقدی بر ویپلش (دیمین شیزل)/ ظهور یک ستاره، مرگ یک روح: گفت‌وگویی با دیمین شیزل
مرگ در میزند: گزارش پنجاهمین جشنواره‌ی‌ کارلووی واری
بهشت سینمادوستان: گزارش بیست‌ونهمین جشنواره‌ی‌ «سینمای بازیافته» در بولونیا/ سینمای ایران در دستور کارمان است: گفت‌وگو با جان‌لوکا فارینلی رییس جشنواره/ کشف سینماهایی که نمی‌شناسیم: گفت‌وگو با چچیلیا چنچارلی مسئول بخش پژوهش، پروژه‌ی‌ چاپلین و بنیاد سینمای جهان/ توضیح فیلمخانه‌ی‌ ملی ایران درباره‌ی‌ فیلم‌های ارسالی به جشنواره‌ی‌ بولونیا

نقد فیلم
دو نقد بر دوران عاشقی (علیرضا رییسیان) و گفت‌وگو با کارگردان/ سه نقد بر خداحافظی طولانی (فرزاد مؤتمن)/ سه نقد بر اعترافات ذهن خطرناک من (هومن سیدی)، گفت‌وگو با نگار جواهریان و سیامک صفری بازیگران فیلم/ نقدی بر اشیا از آن/ چه در آینه میبینید به شما نزدیکترند (نرگس آبیار)نقدی دیگر به بهانه‌ی‌ ادامه‌ی‌ اکران نهنگ عنبر (سامان مقدم) و یادداشتی بر موسیقی این فیلم
گزارش اکران: میلیاردرهای ریالی: نگاهی به وضعیت اکران از بیستم تیر تا بیستم مرداد
پاسخها: پاسخ‌های کوتاه به خوانندگان: مطلبی به قلم مانی حقیقی
بیست سال پیش در همین ماه: نگاهی به شماره‌ی‌ 177 ماهنامه‌ی‌ «فیلم»، شهریور 1374
چهارراه حوادث: گذری به کشمکش‌ها و درگیری‌های سینمایی در ماهی که گذشت


همکاران این شماره: جمال امید، امیر پوریا، محسن جعفری‌راد، مصطفی جلالی‌فخر، علیرضا حسنخانی، محمد حقیقت، مانی حقیقی، مهرزاد دانش، پوریا ذوالفقاری، احمد طالبی‌نژاد، جواد طوسی، مازیار فکری‌ارشاد، سمیه قاضی‌زاده، سعید قاضی‌نژاد، رضا کاظمی، قصیده گلمکانی، غزل گلمکانی، عسل عباسیان، بهزاد عشقی، شاپور عظیمی، محمدسعید محصصی، احسان ناظم‌بکایی، کیومرث وجدانی/ صفحهآرایی: علی سمیعی‌مقدم

چشم‌انداز ۴۹۵

گفتوگو با حجتالله ایوبی درباره‌ی‌ عقبنشینیهای سازمان سینمایی:
خیلی چیزها را نمی
توانم بگویم
هم‌چنان دارم برای اکران فیلم تلاش می‌کنم. ولی باید بپذیرید وقتی که پای مرجعیت به وسط کشیده می‌شود قواعد بازی دگرگون می‌شود. ماجرای رستاخیز با قصهها متفاوت است. ورود به این عرصه‌ها حساس است. قرار نیست در مورد هر فیلمی همه نظر بدهند. با قصهها خیلی‌ها مخالف بودند ولی اکران شد چون مجوز ارشاد را داشت. اما رستاخیز مجموعه‌ی‌ دولت و وزارت ارشاد را بر سر دوراهی قرار می‌دهد...

آیا نمایش فیلم خارجی میتواند رونق را به سالنهای سینما برگرداند و باعث فروش بیشتر فیلم ایرانی شود؟: فیلم خارجی آری یا نه؟
با كاهش سال به سال تماشاگران سینماهای كشور، چندی‌ست كه برخی چنین عنوان می‌كنند كه یكی از راه‌های مقطعی، لااقل برای رونق سالن‌های سینما نمایش فیلم خارجی است تا بخشی از حاصل این رونق، احتمالاً نصیب فیلم‌های ایرانی هم بشود. این البته راهی‌ست كه مخالفانی هم در داخل سینما و هم در خارج از آن دارد. تولیدكنندگان داخلی از ورود رسمی رقیب قدرتمند خارجی بیم دارند، و...
علیرضا داودنژاد: سانسور بگذارد، رقابت با فیلم خارجی هیچ ایرادی ندارد
فیلم خارجی را برای چه می‌خواهیم بیاوریم؟ برای این‌که مردم ببینند؟ خب مردم دارند می‌بینند. توی ماهواره‌ها و شبکه‌ی‌ قاچاق می‌بینند. اگر در سالن‌های سینما دیده شود و در رقابت با فیلم ایرانی قرار بگیرد، فیلم ایرانی در رقابت با فیلم خارجی رشد می‌کند؟ این را قبول دارم در صورتی که منِ فیلم‌ساز در شرایطی باشم که آن فیلم‌ساز خارجی فیلمش را ساخته است...
گفتوگو با سیدجمال ساداتیان: چند مانع برای اکران فیلم خارجی
به لحاظ اداری، فراهم کردن چنین امکانی آسان است. اما ظرفیت سینماهای ما به نسبت جمعیت‌مان، به‌شدت نامتناسب است. در ترکیه پنج هزار سالن سینمای خوب هست، در حالی که ما فقط سیصد سالن داریم كه تازه صدتای‌شان نسبتاً نزدیك به استاندارد جهانی هستند و بقیه تقریباً از رده خارج‌اند. ما با این وضعیت، سینمای داخلی‌مان را هم به‌سختی اداره می‌کنیم، چه رسد به نمایش استاندارد فیلم‌های خارجی...
گفتوگو با علی سرتیپی، تهیهکننده: نمایش فیلم خارجی، باید استراتژیک باشد
یکی از موانع دیگر تعداد محدود فیلم‌های مناسب برای نمایش در ایران با توجه به فرهنگ و قوانین جامعه‌ی‌ ما است و فیلم‌ها برای نمایش عمومی باید جرح‌وتعدیل شوند که آن وقت مردم آن‌ها را دوست نخواهند داشت و با آن‌ها ارتباط برقرار نمی‌کنند، چون نسخه‌ی‌ كامل فیلم‌ها در بازار آزاد در دسترس‌شان هست و...

دیدهبان: ربط فلسفی ثواب و کباب
شاهین شجری
كهن: از چند ماه پیش زمزمه‌هایی در فضای مجازی و برخی رسانه‌های مکتوب پیچید که حضور فعال یک بانک در محیط سینما و «دخالت»ش در تولید فیلم‌های سینمایی چه معنا دارد؟ ماجراهایی که سر فیلم اخیر رضا میرکریمی پیش آمد باعث شد این بحث داغ‌تر شود و غرغرهای زیرلبی عملاً به همهمه‌ای در نکوهش دخالت مؤسسه‌های اقتصادی در چرخه‌ی‌ تولید سینمای ایران بدل شوند. اولش به نظر می‌رسید که این حرف آن قدر غیرکارشناسی و نسنجیده و پرت است که تأثیری بیش از باد هوا نخواهد داشت، ولی...

جزیره‌ی‌ آهنی، ده سال بعد!: شماره‌ی‌ پایانی
جمال امید
: فیلم که حالا ده سال دارد، اما هنوز در ایران نمایش عمومی نداشته و بنده نیز در جریان ثبت اطلاعات سازمان تولید فیلم، از خبر اولیه‌ی‌ مجله‌ی‌ «فیلم» وام گرفتم که (مجله نیز به روال معمول و به احتمال قوی، اطلاعات فیلم را به نقل از تهیه‌کننده) در صفحه‌ی‌ «رویدادها»یش منعکس کرده بود. در این خبر، طرح اولیه‌ی‌ فیلم‌نامه به تهیه‌کننده نسبت داده شده بود که در اصل غلط است...

در تلویزیون: بازگشت به آرامش
احسان ناظم
بکایی: صداوسیما در دهمین ماه فعالیت رییس جدیدش محمد سرافراز، شاهد افزایش قطع برنامه‌های ترکیبی و تولیدی نام‌آشنا بود. پس از حذف برنامه‌هایی مثل رادیوهفت، ورزش از نگاه دو، ویتامین۳، مصیر، متن و حاشیه، تهران۲۰، جمعه‌ی‌ ایرانی (صبح جمعه با رادیو) و... برنامه‌های صبح به‌خیر ایران، مناظره و هفت هم زیر تیغ حذف رفتند. مدیران جدید رسانه‌ی‌ ملی...

بازیگری: درک بازیگر از نقش تا چه اندازه میتواند شهودی باشد؟
امیر پوریا
: عزت‌الله انتظامی سال‌هاست در سینمای ما جایگاهی دارد که دیگر لازم نیست فیلم و نقشی به‌خصوص یا جوایز او را گوشزد کنیم تا اعتبارش به یادمان آید. کارش و سطح کارش، از این حرف‌ها گذشته. اما رسیدن به این‌جا، مخاطراتی هم دارد. از میان انواع اتفاق‌هایی که پس از این قدربینی و بر صدرنشینی، دیگر به‌ندرت در تحلیل کارنامه‌ی‌ هنرمند رخ می‌دهد، یکی هم این است که...

گفتوگو با بهمن فرمانآرا درباره‌ی‌ فیلمدیدنهای زندگیاش و فیلمهای مورد علاقهاش: هیچوقت دستوربگیر خوبی نبودهام
گفت‌و‌گو کننده:
هوشنگ گلمكانی/ فرمانآرا:دوازده سالم بود که اولین نمایش‌نامه‌ام را نوشتم. من فیلم جفتی و عکس هنرپیشه‌ها را جمع می‌کردم. از این آلبوم‌ها داشتم و اطلاعات سینمایی. پدرم برای این‌که باهام شوخی کند مثلاً می‌پرسید: «پسرخاله‌ی‌ الیویا دو هاویلند کیه؟» چون این جور اراجیف را هم حفظ بودم! مثل همه‌ی‌ بچه‌های شبیه خودم.البته من به شكل بیمارگونه‌ای خجالتی بودم و اگر کمی زیادی سربه‌سرم می‌گذاشتند به گریه می‌افتادم...

نامزدهای امی: برترینهای تلویزیونی: لطفها و كملطفیهای آشنا
شهزاد رحمتی:
آكادمی هنرها و علوم تلویزیونی در شانزدهم ژوییه نامزدهای شصت‌وهفتمین دوره‌ی‌ جایزه‌های امی برنامه‌های شبانه را اعلام كرد. جایزه‌ها در بیستم سپتامبر اهدا خواهند شد و اندی سمبرگ بازیگر و كمدین (برنده‌ی‌ گلدن گلوب بازیگری 2014 برای سریال بروكلین ناینناین) اجرای مراسم این اسكار تلویزیونی را بر عهده خواهد داشت. امسال تغییرهایی در برخی از معیارها و تعاریف امی اعمال شده است...

نگاهی به كارنامه‌ی‌حرفهای نیكلاس كیج: كالبدشكافی یك سقوط
در شناسنامه و تیتراژ كمدی نوجوانانه‌ی‌ تحسین‌شده‌ی‌ اوقات زودگذر در ریجمونت های (اِیمی هِكرلینگ، 1982) از بازیگر تازه‌كاری اسم برده شده بود كه این اولین تجربه‌ی‌ حرفه‌ای او در فیلمی سینمایی بود ولی بعداً یكی از معروف‌ترین بازیگران سینمای دنیا شد: نیكلاس كوپولا. اگر تصور كنید كه نمی‌شناسیدش به‌شدت در اشتباهید چون او كسی نیست مگر همان نیكلاس كیج خودمان كه...

گفتوگوی اختصاصی با ژاك اودیار برنده‌ی‌ نخل طلای امسال: تلاقیگاهی میان دو جهان
گفت‌و‌گو کننده: محمد حقیقت/ اودیار
: در پایان کار روی یک پیامآور دلم می‌خواست سگهای پوشالی (1971) سام پکین‌پا را بازسازی کنم ولی به شكلی كه داستانش در حومه‌های پرآشوب شهری اتفاق بیفتد. خیلی زود این ایده تبدیل به چیز دیگری شد. دنبال این رفتم که از دید فردی خارجی، از جهانی غیر از جهان خودم، به موضوع بپردازم. کسی که دیدگاهی کاملاً متفاوت با من دارد؛ مثلاً یک مهاجر...

نقد فیلم/ از پی میآید (دیوید رابرت میچل):  گستره و سیطره
مهرزاد دانش:
از پی میآید در میان انبوه فیلم‌های بنجل و مضحک و حوصله‌سربر سال‌های اخیر گونه‌ی‌ وحشت، اثر غافل‌گیرکننده‌ای است که به دلیل مایه و ساختار فکرشده و کم‌وبیش بدیعش، ظرفیت ترساندن مخاطبش را تا حد زیادی دارد و در عین حال توجه او را در مسیر این کارکرد طبیعی‌اش به ایده‌های مهم دیگری هم جلب می‌کند و از همه مهم‌تر آن‌که...

دوستت دارم
رضا کاظمی
: ویژگی مهم شر، سرایت كردن آن است. از پی میآید به شکلی مؤکد این تسری مرگبار را به نمایش می‌گذارد. شر از انسانی به انسان دیگر منتقل می‌شود. شر همیشه کیفیتی ابلیس‌وار ندارد. گاهی به‌سان طاعون و ویروس و... جلوه‌گر می‌شود. در فیلمی بی‌ربط به گونه‌ی‌ وحشت، مثل گذرگاه کاساندرا (جرج پان کاسماتوس)، خطر سرایت یک بیماری موجب تصمیم‌گیری سیاست‌ورزانه و ضدانسانی می‌شود و...

دنیای هراسانگیز بزرگسالی
رضا حسینی
: دایره و مفاهیم مرتبط با آن در سینما کاربردهای معنایی فراوانی دارد و گاه استفاده‌ی‌ هوشمندانه‌ای از آن را شاهدیم. در از پی میآید شکل و حرکت دایره‌وار از همان فصل افتتاحیه به چشم می‌آید و به‌نوعی تقدیر محتوم قربانی را مؤکد می‌کند. دوربین در قالب گردشی 360درجه‌ای، فرار و بازگشت دختر به خانه را نشان می‌دهد تا این حرکت دَوَرانی، حکم دور باطل را پیدا کند...

سیندرلا (كنِت برانا): نیمه‌ی‌ روشن کابوس
شاهین شجری
کهن: جنبه‌های سینمایی و جاذبه‌های دراماتیک داستان سیندرلا (در همه‌ی‌ روایت‌هایش) به قدری بالاست که فراوانی اقتباس‌های سینمایی آن اصلاً جای تعجب ندارد. از 1899 که ژرژ ملیِس اولین سیندرلایش را ساخت (و یکی دیگر در 1912) تا فیلم کنت برانا، بارها این داستان دست‌مایه‌ی‌ روایت سینمایی قرار گرفته و تقریباً همیشه هم در سرگرم کردن مخاطب موفق بوده است...

ویپلش (دِیمین شِیزل): برای نگاهی بیترحم به خویشتن
علیرضا حسن
خانی: ویپلش در پیرنگ داستانی بی‌شباهت به بهترین نمونه‌های فیلم‌های رزمی یا سامورایی و آثار مراد و مریدی نیست. اندرو استعدادی دارد که برای تبلورش نیازمند استادی است تا آن استعداد را در وجودش کشف کند و به منصه‌ی‌ ظهور برساند. او آماده است به خدمت استادی دربیاید تا بتواند به...

گزارش پنجاهمین جشنواره‌ی‌ کارلووی واری: مرگ در میزند
کیومرث وجدانی:
چه تصادف محض باشد و چه طراحی عامدانه، نمی‌توانستم از وجه مشترک تعدادی از فیلم‌های جشنواره چشم بپوشم. همه‌ی‌ آن‌ها با درون‌مایه‌ی‌ مرگ، مردن و مقوله‌های مرتبط سروکار داشتند. خبر غم‌انگیز درگذشت نابه‌هنگام ترزا پری‌نوا رییس بخش رسانه‌های جشنواره در 35سالگی، کمی پیش از تماشای این فیلم‌ها منتشر شد؛ فیلم‌هایی که انتخاب‌شان شاید واکنش برگزارکنندکان جشنواره به از دست دادن او بود و...

گزارش بیستونهمین جشنواره‌ی‌ «سینمای بازیافته» در بولونیا: بهشت سینمادوستان
قصیده گلمكانی
: توضیحی مختصر درباره‌ی‌ جشنواره که لقب «بهشت سینمادوستان» و «جشنواره‌ی‌ کن سینمای کلاسیک» برای آن کم است، شاید بد نباشد؛ جشنواره‌ای بدون زرق‌وبرق و مراسم آن‌چنانی و افتتاحیه و اختتامیه‌ و لباس‌های عجیب‌و‌غریب‌. بیش‌تر تماشاگران از محققان، استادان دانشگاه، تاریخ‌نویسان، دانشجویان و کلاً فیلم‌بین‌های پیگیری هستند که برای خود فیلم و سینما به آن‌جا آمده‌اند و...

دوران عاشقی (علیرضا رییسیان): واقعاً دورانِ کدام عاشقی؟
امیر پوریا:
ولگردی و پرسه‌ی‌ بی‌هدف در گوشه‌های زندگی آدم‌ها و نشان دادن برش‌های بی‌نظم و بی‌پیوند از آن‌ها، تمام سیر فیلم را در بر گرفته است: سکانس صبحانه‌ی‌ دونفره‌ی‌ دیگری که حمید با پارسا می‌خورد و تماس‌های مربوط به پیشنهاد سفر/ مهاجرت را جواب نمی‌دهد، سکانس تعقیب میترا توسط او که مثلاً قرار است نشانه‌ی‌ اصرار حمید به چیزی باشد که نامش را در زندگی میترا «خیانت» می‌گذارد و...

یک برش زیادهخواهانه از زندگی روزمره
پوریا ذوالفقاری
: جنوب شهر فیلم متعلق به عصر گوزنها و نهایتاً نرگس است؛ جنوب شهری که مردمش از دیدن اتومبیلی مدل بالا حیرت کنند، دیگر نیست. این را ایراد نمی‌دانیم. ولی پرسش این است که خانم وکیل این همه می‌کوبد تا آن‌جا برود که به موکلش بگوید رأی‌ات به‌زودی صادر می‌شود؟ یا از او بپرسد فلانی را می‌شناسی؟ همین دو پرسش؟ می‌رود که اتومبیلش را بدزدند؟ که بعد چه شود؟..

سفر چهلسالگی
محمد محمدیان
: رییسیان از همان ریحانه نشان داد که هر گاه به سمت سینمای قصه‌گوتری مانند چهلسالگی برود فیلم بهتری می‌سازد و طبعاً می‌تواند تماشاگران بیش‌تری را همراه كند و وقتی به لحن و فضای شخصی‌تری مانند ایستگاه متروك روی می‌آورد تأثیرش كم‌رنگ‌تر می‌شود. او این سینمای قصه‌گو را در اثر تازه‌اش غنای بیش‌تری بخشید...

گفتوگو با علیرضا رییسیان، کارگردان «دوران عاشقی»: یك چشم بر هم زدن زندگی
گفت‌و‌گو کننده: جواد طوسی/
رییسیان: هنوز به نظر من با زن‌ها می‌توان حرف‌های بیش‌تری زد و کارهای بزرگ‌تری انجام داد. به هر حال خصلت‌های ناخوشایند مردانه و رفتارهای زننده‌ی‌ غیرانسانی در زن‌ها کم‌تر است. به عقیده‌ی‌ من تنهایی انسان ناشی از بحران عشق است و اگر این بحران حل نشود آدم‌ها روزبه‌روز تنهاتر می‌شوند. در دوران عاشقی تا جایی که امکان داشت میزانسن‌های ترکیبی ایجاد کردیم. خیلی از میزانسن‌های فیلم‌هایم دایره‌وار است؛ یعنی قصه را از جایی با شخصیتی شروع می‌کنیم و وقتی برمی‌گردیم دیگر نه جای قبلی است و نه آدم قبلی!

خداحافظی طولانی (فرزاد مؤتمن): همچون در آینه
جواد طوسی:
مؤتمن در خداحافظی طولانی همان دنیای عاشقانه‌ی‌ شبهای روشن را در فضایی خاكستری‌تر با نوعی روایت‌پردازی كلاسیك دوباره تجربه می‌كند. ولی باز بر اساس همان خطر‌پذیری و بازیگوشی هنرمندانه‌اش از تمام اصول و قواعد كلاسیك تبعیت نمی‌كند كه مهم‌ترین نمونه‌اش بی‌توجهی به نقاط عطف است...

ناکام در ایستادن میان رئالیسم و ناتورالیسم
مازیار فکری
ارشاد: خداحافظی طولانی فیلم سرو‌شکل‌داری است. می‌کوشد قصه‌ای نه‌چندان سرراست را به شیوه‌ای کاملاً سرراست روایت کند. روایت در فیلم‌نامه غیرخطی است و داستان از میانه آغاز می‌شود. دو شخصیت زن (ماهرو و طلعت) هر کدام به سمتی در حرکت‌اند و ساختار روایی را بسط و گسترش می‌دهند. ماهرو که مرده و تنها در خیال یحیی حضور دارد به عقب می‌رود و...

نگاهی به فرم بصری «خداحافظی طولانی»: سوی خالی تصویرها
محسن جعفری
راد: از همان نماهای آغاز فیلم مشخص می‌شود که کارگردان برای هر نما، ایده و طرحی داشته است. مثلاً در صحنه‌های ورود یحیی به کارخانه، تضاد میان رنگ‌های سیاه‌وسفید و سایه‌هایی را که با خطوط مورب و عمودی ایجاد شده است از نظر معنایی می‌توان به وضعیت اجتماعی پیرامون یحیی نسبت داد؛ آدم‌های اطرافش تلقی سیاهی از یحیی دارند، اما...

اعترافات ذهن خطرناک من (هومن سیدی): شعور شلخته‌ی‌ شرایط
مصطفی جلالی‌‏فخر:
سروشکل فیلم به طرز کمال‏‌جویانه و سخت‌کوشانه‌‏ای، از حدود متعارف سینمای ایران بالاتر است. شکل‏‌گرایی هدفمندی که هم در راستای کلیت مضمونی فیلم است و هم به گونه‌ی‌ مستقلی، فضاسازی می‏‌کند. لذت بصری اثر، فراتر از تماشای کادرها و حرکت‌دوربین‏‌های شکیل است. اتفاقی که به‌وفور در فیلم‏‌های خوش بر و رو و در عین حال توخالی رخ می‏‌دهد...

حق حیات سینمای فُرمال
شاهپور عظیمی:
بلای جان اعترافات ذهن خطرناک من تک‌گویی‌های درونی قهرمان آن است. لحن یک‌نواخت سیامک صفری دائم اطلاعاتی را به ما می‌دهد که نمی‌دانیم چه هستند و به چه کاری می‌آیند؛ «من آدم بدی‌ام. زنم هم آدم بدیه. ما همه آدمای بدی هستیم. برای همین توی برزخ گیر کردیم.» شاید از این صریح‌تر نتوان تماشاگری را از یک فیلم برید...

تکیه بر باد
مهرزاد دانش:
اعترافات ذهن خطرناک من امتیازهایی هم‌چون بازی خاص سیامک صفری، فیلم‌برداری پیمان شادمان‌فر و میزانسن‌هایی چشم‌گیر، و موقعیت‌سازی‌هایی تأمل‌برانگیز دارد، اما همه‌ی‌ این‌ها در غیاب یک نکته‌ی‌ مهم، فاقد کارکرد می‌شوند: فیلم اندیشه‌ی‌ مرکزی ندارد؛ این‌که شخصیتی نیمه‌روانی و هذیانی ماجراهایی مرموز را از سر بگذراند و...

گفتوگو با نگار جواهریان: كودكیهای فراموشنشدنی
گفت‌و‌گو کننده:
سعید قاضینژاد/ جواهریان: تماشاگران همیشه به بازیگران ایراد می‌گیرند كه چرا همیشه یك نقش بازی می‌كنی؟ چرا همیشه به یك شكلی؟ ولی وقتی شخصیت متفاوتی بازی می‌كنی آن را زیاد نمی‌بینند. آن‌ها چیزهایی را می‌بینند كه برای‌شان آشناست، چون این گونه جهان جای امن‌تری برای‌شان می‌شود! می‌گویند كار دیگری بكن، اما اگر آن كار دیگر را انجام بدهی آن را نادیده می‌گیرند. در كل كارنامه‌ام آدم‌ها درباره‌ی‌ شخصیت‌هایی كه...

گفتوگو با سیامک صفری: در بازیگری بلاتکلیف هستیم
گفت‌و‌گو کننده:
محسن جعفریراد/ صفری: انسان غرایز حیوانی هم دارد و تمام تلاشش این است كه آن‌ها را بپوشاند. اما كار بازیگر این است كه اتفاقاً آن‌ها را آشكار كند و در جهت نقش‌آفرینی به كار گیرد و به همین دلیل است که در مواجهه با کار یک بازیگر که از این شیوه استفاده می‌کند، شگفت‌زده می‌شویم. نوعی رجعت بازیگر به چیزهایی است که قرار بوده پنهان و فراموش شوند...

اشیا از آنچه در آینه میبینید به شما نزدیکترند (نرگس آبیار): لحاف چهلتكه
هوشنگ گلمكانی:
به عنوان دوست‌دار شیار143 به نظر می‌رسد كه همه چیز اشیا... اگر نگوییم حاصل شتابزدگی (چون واقعاً نمی‌دانیم فیلم در چه شرایطی ساخته شده) نتیجه‌ی‌ آسان‌گیری در فیلم اول است؛ و این البته با توجه به قدرت و ظرافت فیلم دوم آبیار، بسیار عجیب است. انگار كه فیلم‌ساز فقط دل‌خوش به طرح اصلی فیلم و برخی ایده‌ها برای پربار كردن جزییات آن بوده، اما...

نگاهی دیگر به «نهنگ عنبر»: روزگار غریبیست نازنین
احمد طالبی
نژاد: نهنگ عنبر فیلم مهمی است. نه از نظر ساخت و پرداخت و بدعت‌ها و بدایعش که آن هم کم‌وبیش قابل‌اعتناست؛ بلکه از این منظر که فیلم برای نخستین بار سیر تحولات اجتماعی ایران را طی سه‌چهار دهه‌ی‌ اخیر ‌- گرچه گذرا - بررسی می‌کند. بجز فصل نخست که طی آن با هویت و گذشته‌ی‌ دو شخصیت اصلی یعنی ارژنگ و رؤیا آشنا می‌شویم...

نگاهی به موسیقی «نهنگ عنبر»: وحدت در عین کثرت
سمیه قاضی
زاده: خوش‌فکری، مهم‌ترین ویژگی امیر توسلی است. تبحرش هم در تبدیل لحظه‌های معمولی فیلم به سکانس‌های به‌یادماندنی است. موسیقی نهنگ عنبر یکی از موسیقی‌های فیلم نوآورانه‌ی‌ سال‌های اخیر است و...

چهارراه حوادث: روزهای واقعه
هوشنگ گلمکانی
: آن دفعه عرض كردم كه؛ فضای نسبتاً آرام اوایل تیر، در واقع آرامش قبل از طوفان (و نه حتی توفان) بود و همان جوری كه امیركبیر پیش‌بینی كرده بود، طوفانی در راه بود؛ طوفانی كه نمایش یك‌روزه‌ی‌ فیلم رستاخیز احمدرضا درویش و سپس توقیف (یا به تعبیر برادران ارشاد: توقف) آن به پا كرد، پیامدهایش از نمونه‌هایی مثل مارمولك یا خانه‌ی‌ پدری مهم‌تر و تأثیرگذارتر است...

2 لینک این مطلب


صفحه اصلی  وبلاگ مسعود مهرابی نمایشگاه کتاب‌ها تماس

© Copyright 2004, Massoud Merabi. All rights reserved.
Powered by ASP-Rider PRO